顾 铮（复旦大学教授）

王璜生从司空见惯的现成物，无论是氧气瓶、遗弃的床垫、铁丝、还是封口胶带或纱布绑带，通过转换其用途与语境，再通过其它媒介（如摄影）的二度开发，来开发或提升其新的美学维度，并且进一步提示现代生活与文明的悖论，强化突出其意象中的痛楚、不安与紧张，营造出生命生生不息却又时时危急的警讯意象，击破已经因为经济的发展而成为了新日常的醉生梦死。现在，作为一种对于人类的放肆的回击，这种成为了新的常态的醉生梦死，被人人自危却又无从知其行踪的病毒所痛击，被另外一种新常态所取代并放逐。而这些他所精心选择的意象，要告诉我们的是，以新冠病毒为代表的人类危机，已经与我们的日常一体化，深深地嵌入到了我们的意识与日常中去，并且常态化地驻扎下来，成为了驱逐了新日常的、同时具有了更大的不确定性的新新日常本身。由新冠病毒改变的安稳的同时也是麻痹的日常，被他以一种强烈的意象再次刺激，令我们已经被表面富足所麻痹、也是被毒化了的腐败的生活理念与意识获得修复的机会，也激活我们反思日常与生命本身。

因新冠疫情而来的切实的生命体验，作为王璜生的创作资源，形成了他此次展出作品的底色，并且通过这些作品焕发出了不同寻常的力量与丰满的质感。而以这种深切的生命体验为基底的丰厚的美学表达，又是与他的以氧气瓶为关键意象的生命反思与现实立场紧密结合在一起的，因此更充分显示了一个处于危机时代中的艺术家的思想张力。